因此，又有人提出坏女孩的说法，于是有两个担心就跟着出来了。
其中一个担心与上边的那一个担心相同。
还有一担心，就是容易把故事变成了情节剧。
好像都不提倡走情节剧的路子。我有点不明白他们为什么对情节剧竟是那般的反感，利用情节把要写的人写活，有时也是挺挺高级的，就像《这个杀手不太冷》，那有什么不可以呢？
但张扬好像特别喜欢把情节弄得特别的“飞”，他觉得越“飞”越好。他好像偏爱另类一点的。他好像说着说着，还说起了《两支大烟枪》来。回到桂林后，我买了一张看了，有些地方是写得不错，做为黑帮电影，还是有一些新东西的，但总体上还是有些乱，不是我偏爱的那种东西。
人是应该有偏爱的。
但老谋对人们所说的关于人物容易“概念”一词，有自己的看法，因为有很多概念化的东西也能拍出好东西，像《阿甘正传》就是一种概念的产物，还有《雨人》，就看你是怎么拍了。
第四个讨论会
这一天来的是几位青年作家和青年记者及影评人。
最先到的是莫言。
莫言很认真，他把自己要说的全都打印在了两张纸上，而且头一个发言。
这一天的讨论与上一天的意见不一样，但与话剧导演们的那一天讨论接近于相似。大家都没有执否定的态度，只是讨论着如何可以弄得更好一些。比如：眼瞎的人怎么才能更加真实？女孩的形象如何才能更加鲜明？
同时还引出了另一个从来没有提过的话题，就是当一个人在给予别人某种东西的同时，同时发现别人也在给予了他们。这就是丁十口请来帮忙的那些工友们，最后发现他们竟也离不开那个女孩，因为那女孩也给了他们在屋里得不到的幸福和快乐，尽管他们之间所做的其实只是一场欺骗性的游戏。
第三个故事之所以走进了误区，就是因为上边的一话题，都觉得好，都觉得又多了一层意思了，于是就顺着这个意思发挥了一通。
上级意见
时间是讨论会进行到第二天的上午。我与老谋还有电影厂的厂长，一共三人。
送审的是第二个故事，就是现在出版的电影小说。
跟我们谈剧本的是一个很懂行的领导。
但内容不便披露。
大体是：把负面的东西去掉，作一些修改，同意上。
第三个故事
这一个故事是一个走弯路的故事。
整个戏都发生在车厢里，一直到了故事的结尾，车厢才被吊在了空中。
故事很臭！
写得也很臭！
省去叙述。
但其中有一段有些意思，就是那闷罐车被吊在空中的时候并没有马上拉走，而是悬空了好几天，这几天的戏，丁十口们是搭着梯子在空中进行的。这里有着某种形而上的东西，尽管这样的东西有点做作，但弄好了，或许也是能够挤进某种经典的。
这一个故事的丁十口不叫丁十口，叫杨三火！
第五个讨论会
这一次讨论会是在第三稿出来之后。
参加的人有编剧也有作家，更多的是剧组的主创人员。
地点是北京的香格里拉大酒店。
但这一天的讨论没有讨出更新的东西，说来说去，与上几次说过的东西几乎大同小异。无非就是哪一点不错，哪一点不好。而且这一讨论的是两个本子，也就第二稿和第三稿。
这一次的讨论会最重要的一个议题，就是这个电影到底拍不拍？拍，就想办法把故事编好，不拍，就算了。但投资商的第一批钱已经到了！用，还是不用？
最后的决定是努力！
为了编好第四个故事，老谋在一张纸上写下了四行大字，贴在了墙上：
荒诞的，
苦涩的，
温情的，
深刻的并强调，主要是：荒诞的，苦涩的，温情的，这三点做到了，其实也就是深刻的了。
在这次讨论会上，老谋病倒了，也许是因为他太容易激动，经常动不动就在地上走过来走过去，而且声音总是不停。但编故事的工作没有停下，他一边倒在床上打着吊针，一边接着讨论。这一次讨论换了三个地方，先是香格里拉大酒店，然后是温泉旅馆，最后是昆仑大厦。我们把这个故事写在纸上，一个场景一个场景地写下去，最后整整贴满了一面墙壁。
老谋躺在床上打了好几天的吊针。
最后一天晚上，赵本山来了，准备让两个人到他们沈阳去看外景，看有没有合适的。他看过第二稿的剧本，他说他老家铁岭那里有一个地方就像剧本里一样，有工厂，有小河，有小树林，什么都有，挺好的，去了你们就知道。
老谋的意思是先看看，可以多看几个地方，包括大连。一说到大连好像有不少人就兴奋起来，都说在大连拍好呀，就担心城市太美了，太现代了，不太合适。有些东西就是这样，太美了，太现代，你看城市可以，可你一旦弄到了电影里就不一样了，那时候你怎么看都像是假的。
这是一个城市的历史和城市的文化的问题。
第四个故事
在决定这一个故事的前边，我们曾准备把故事的发生地挪到海边的，准备把闷罐车改成一个很大的集装箱，也许是漂流到那里的，也许是老头们拉去的，我们不管，我们只想
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