不过，还是要对所有朋友说声谢谢，没有你们，就没有抗太y，也没有《我和一个日本nv生》。至于好坏，无须争辩了，大家心里有杆秤谢谢！——
《我和一个日本nv生》：ai如行云x似流水
/韩浩月
很长时间没有读络络丧失了信心，恰恰相反，正是各种不同类型的上风生水起、迎来它的h金时代时，我认为，有必要和它保持一定距离。所以，当《我和一个日本nv生》以整齐清洁的式储存在我的电脑桌面上时，有整整一周的时间，没有选择打开它。
这段时间在看《和青春有关的日子》，深夜里常为那些在屏幕里渐渐鲜活、仿佛成了身边朋友的人物微笑。这部电视剧，是阿拉丁推荐的，我相信朋友的选择，事实上也是，那些发生于60年代人身上的故事，仍然能够让晚一个年代出生的人心为之所动。《我和一个日本nv生》说的应该是80年代人的故事，在迅速阅读掉这本电子本的后，有一个感觉，我们的青春何其相似。
这里所说的我们，是包含60、70、80年代人的。作为一个70年代人，在一个巧合的时间，碰巧接触到了前后两个年代人的作品，p刻之间，所谓代际差异及隔阂恍然打通。青春是什么，激情，迷惘，压抑，爆发，真诚，依恋，骄傲，自卑，莽撞，放纵……里面的内容太多太多。所以有人形容《我和一个日本nv生》属于垮掉一代的作品时，我并没产生认同感，要说垮掉，叶京在《和青春有关的日子》所表现得已经足够多，要说残酷，慕容雪村在《成都，今夜请将我遗忘》所表现的残酷已经是络的一个顶点。作为描写80年代人生活的，感官成了《我和一个日本nv生》的主要表现方式，但通过那些活se甚至赤l的字，仍然发觉隐藏于字背后这代人的青春特质。
《我和一个日本nv生》充斥着铺天盖地的xai描写，这让人在加快阅读速度的同时，也不由疑h，这部字多达50余万字的究竟想要表达什么，这部写完第一季要开始第二甚至第季的的终极目的是什么。在贾平凹、王小波的作品，很多读者已经经历了那种细密的、敏感或粗犷的、令人愉悦或窒息的xai字的洗礼，后一批络读者，恐怕也在《成都》之后掀起的一批络字c对这一代人的x、情有所了解，所以，《我和一个日本nv生》并不新鲜，它常给你一种阅读的熟悉感。
我感兴趣的是它背后的内容，它与早期王朔、后期慕容雪村等人在处理情ai字上的差别。显然，这种差别是不能用细微这个词来形容的。以我个人角度而言，还是倾向于王朔写ai情的风格，那种隐于纸后的、跃跃yu试的情yu是含蓄的、唯美的、纯情的，包括叶京的电视剧，都是类似的风格，在60年代人，情ai还是隐含于艺的下面，吉他、自行车、单身宿舍、打架、贫嘴……这些都还是表达ai情不可缺少的借t。到了慕容雪村那里，似乎只剩下贫嘴了。而在《我和一个日本nv生》，贫嘴都省下了，一切都是直奔主题。这可能是令“前辈们”心理复杂的一个变化，他们也许只能在某个时刻，用怀旧的口吻说，我们那些远去的值得怀念的青春啊。
《我和一个日本nv生》作者显然受前辈作家影响颇深，在语言的流利程度上无比挑剔，这么流畅的语言单单用来写xai，似乎是种l费。但也偶有露怯的时候，比如字上偶有y稚之处，好像一个伪装成熟的大男孩暴露了真实的年龄，这种露怯，让这个行云流水般描写xai的撞在了礁石之上，激起的水花，真实，脆弱，却也绚丽。
ps:感觉一堆废话